著名書法家蕭嫻（左）

蕭嫻篆隸楷皆精，而以楷書為第一。她的行楷大字，筆力雄厚，結字精微，氣息渾涵，氣勢磅礴，毫不夸張地說，足以睨視前賢，獨步當代。康有為贈詩中所說的“衛管”，即東晉的衛琰和元代的管道韞兩位書家，其書風均屬典雅秀媚一路，論美學境界實不足以與蕭嫻相比。蕭老辭世后，在大量的挽聯挽詩中，不少人尊之為“女書圣”。

中國封建制度幾千年，男尊女卑，宣揚“女子無才便是德”的歪理，剝奪女性展示才華的可能性。其間雖出現過武則天、梁紅玉、李清照這些足以壓倒須眉的奇女子，不僅少而又少，還總被側目而視。直至孫中山鼓吹推翻帝制，女權思想才隨著民主思想而覺醒。一時之間，涌現了成批的杰出女性，如革命家秋瑾、何香凝、宋慶齡；作家冰心、凌叔華、石評梅；畫家張玉良，等等。

在古老的書法藝術領域，則出現了一位“黔南奇女子”蕭嫻。

蕭嫻（1902 - 1997）生于貴陽市金井街。父親蕭鐵珊精詩文書法，是西南名士、南社社員。蕭嫻三歲隨父移居廣州，五歲喪母。七歲時摹仿父親寫了一幅字，勁健的筆力和豪放的氣概令父親欣喜不已，開始認真教她學習書法。十三歲那年，廣州大新百貨公司舉成大廈落成典禮，蕭嫻寫了一副丈二對聯送去祝賀，聯語是父親擬的：“大好河山四百兆眾；新辟世界十二重樓”，觀者贊嘆之余，也有人懷疑一個小女孩能寫出這么好的巨型作品。于是蕭嫻又當眾寫了一個大橫幅：“壯觀”，以雄渾的筆力，險奇的結體，引起全場轟動。遂被譽為“粵海神童”，應邀與譚延、高劍父等書壇名宿一道為二沙島風景區寫碑刻石。照相館也懸掛她的照片，題為“大書家蕭嫻”。二十歲時隨父親移居上海。當時公認的文化盟主康有為偶然見到蕭嫻臨寫的《散氏盤》，大為贊賞，題詩相贈，稱贊她“雄深蒼渾此才難”，又推許她將會成為“衛（琰）管（道韞）”那樣的女性書家代表人物。一九二六年，宋慶齡在廣州組織書畫義賣，籌款慰勞北伐軍，蕭嫻親赴廣州參加，寫了不少字，其中有一幅賣了一百塊大洋，活動結束后得到了宋慶齡頒發的獎狀獎章。同年隨父赴香港，鬻書為業，書壇巨擘于右任等撰寫《介
紹大書家蕭嫻女士》的文字刊發在報紙上為她助陣。二十五歲時與江達結婚，定居南京。江達是安徽人，留學法德兩國，學工程，學識豐厚。婚后夫唱婦隨，伉儷情深。可惜好景不常，一九三九年日寇發動“九一八”事變，時江達正在歐亞航空公司滿洲里站任職，見東北淪陷，決然同返南京。隨后“一二八”事變、“八一三”事變、“七七”事變愈演愈烈，全面抗日戰爭爆發，江蕭夫婦與眾多不愿做亡國奴的同胞一樣，輾轉流亡于江西、四川、青海、甘肅等省份，備受奔波與饑寒之苦，直至抗戰勝利后一年，才返回南京。此時老父已于去年病逝于上海。南京解放后，蕭嫻入華東革大學習，送弟、兒、媳、女四人參軍，自己在玄武湖家中為湖民辦掃盲識字班義務教學。夫婦倆又參加民革的活動。一九六三年江達病逝，次年蕭嫻受聘為江蘇省文史館員。不久“文革”開始，蕭嫻被迫為居委會抄寫大字報，交代舊社會關系等等，心情極為抑郁。直至浩劫結束，大書法家蕭嫻才真正得以全身心投入畢生鐘愛的書法藝術，迎來了書法生涯最燦爛的頂峰時期。她先后榮任中國書法家協會名譽理事，江蘇省書協副主席、南京書協名譽主席等職務。先后在南京、濟南、貴陽、北京等地舉辦書展。書名遠播海外，日本首相也慕名求字。各地為她出版書法選集多種。一九九七年元月十六日逝世，享年九十五歲，江蘇省為她舉辦了隆重的告別儀式。江浦縣建蕭嫻紀念館。
蕭嫻的書法藝術攻北碑：篆書《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》，還有金文《散氏盤》。一般而言，專寫碑體者容易產生矜持板滯的缺點，而蕭老的字卻是清腴厚重，神彩遠出。她篆隸楷皆精，而以楷書為第一。她的行楷大字，筆力雄厚，結字精微，氣息渾涵，氣勢磅礴，毫不夸張地說，足以睨視前賢，獨步當代。康有為贈詩中所說的“衛管”，即東晉的衛琰和元代的管道韞兩位書家，其書風均屬典雅秀媚一路，論美學境界實不足以與蕭嫻相比。蕭老辭世后，在大量的挽聯挽詩中，不少人尊之為“女書圣”。蕭嫻先生的書法造詣，當得起這個崇高的稱號。

蕭嫻先生雖髫齡就離開貴州，但對故鄉感情很深，作書常署“黔南蕭嫻”。耄耋之年，不顧長途勞累，三次回鄉，受到故鄉人民極為隆重的接待。曾說，游覽黃果樹大瀑布，回去后，自覺寫大字時胸中豪氣涌動。又在晚年自敘中說：“嫻之以書藝為終身追求，實緣吾黔靈氣熏染。今年九十有一，葉雖未落，先有歸根之想。乃以平生書作，或篆或隸，或真或行，凡百有一件，敬獻故鄉人民。”

貴陽市政府為此在名勝翠微閣設立了《蕭嫻先生法書陳列館》，館名為國學大師啟功先生題寫。館中常年陳列蕭書，供市民觀賞(來源：當代貴州)。

蕭嫻作品藝術特色：受康有為影響，蕭嫻學書從篆隸入手，與現在一般入從楷書開始不一樣。她認為，“楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了”。取法乎古，這當然是最難得的。她的書法，開始就是以“三石”為宗；“三石者，《石鼓文》、《石門頌》、《石門銘》是也。歷史上，女書法家并不多；即便有，一般也以秀麗婉約見長。蕭嫻的字卻有偉丈夫氣概，這與她宗“三石”是很有關系的。她最以大字行楷書勝，點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，與老師書如出一轍，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。